Des salles de spectacle et des hommes

Voici une liste non exhaustive (toujours en construction) des différents noms de théâtres et salles de spectacle au Québec portant le nom d’une personne, morte ou vivante :

Amphithéâtre Fernand-Lindsay (Joliette)

Centre culturel Georges-Deschênes (Dégelis)

Centre culturel Léopold-Plante (Pohénégamook)

Centre culturel Fernand-Charest (Saint-Jean-sur-Richelieu)

Centre Marcel-Dulude (Saint-Bruno)

Centre Pierre-Péladeau (Montréal)

Salle Wilfrid-Pelletier (Montréal)

Salle Claude-Léveillée (Montréal)

Salle Pierre-Mercure (Montréal)

Salle Claude-Champagne (Montréal)

Salle Albert-Rousseau (Sainte-Foy)

Salle J.-Antonio-Thompson (Trois-Rivières)

Salle Maurice-O’Bready (Sherbrooke)

Salle André-Mathieu (Laval)

Salle André-Gagnon (La Pocatière)

Salle Richard-Sauvageau (La Prairie)

Salle Jean-Grimaldi (Lasalle)

Salle de spectacle Jean-Marc-Dion (Sept-Îles)

Salle Philippe-Fillion (Shawinigan)

Salle Georges-Codling (Sorel-Tracy)

Salle Félix-Leclerc (Val d’Or)

Salle Fred-Barry (Montréal)

Salle Désilets (Cégep Marie-Victorin)

Salle Albert-B.-Lavoie (Matane)

Salle Lucien-Bellemarre (Matane)

Salle Luc-Plamondon (Donnacona)

Salle Rolland-Brunelle (Joliette)

Salle Jean-Despréz (Gatineau)

Salle André-Prévost (Saint-Jérome)

Théâtre Maisonneuve (Montréal)

Théâtre Jean-Duceppe (Montréal)

Théâtre St-Denis (Montréal)

Théâtre Marcellin-Champagnat (Laval)

Théâtre Hector-Charland (Assomption)

Théâtre Gilles-Vigneault (Saint-Jérome)

Théâtre Lionel-Groulx (Sainte-Thérèse)

***

Maison de la culture Janine-Sutto (Montréal)

Salle Anaïs-Allard-Rousseau (Trois-Rivières)

Salle Dina-Bélanger (Québec)

Salle Lynda-Lemay (Québec)

Salle Pauline-Julien (Sainte-Geneviève)

Théâtre Denise-Pelletier (Montréal)

***

Qu’arrivent enfin, au XXIe siècle, la parité et une véritable reconnaissance du travail accompli par les femmes dans le milieu de la danse, de la musique, du théâtre, des arts de la scène. (Je me souviens... de Ludmilla Chiriaeff)

(Vous aimeriez contribuer à cette liste ? Écrivez à Sylvie Marchand)

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Les fausses belles femmes

Après les Femmes poupées, femmes robotisées , voilà maintenant de fausses belles femmes dans un factice concours de beauté. Totalement artificielles, ces femmes, vous comprenez, ces différentes images ayant été générées par l’intelligence artificielle (IA) - (lire Miss AI - Un podium de beauté artificielle ). Pour faire simple, il s’agit en réalité d’une vraie compétition toute féminine de la plus belle fausse femme créée par des hommes. Vous me suivez ? Non, on n’arrête pas le progrès. Ce sont majoritairement des hommes qui se cachent derrière la fabrication de ces images de fausses femmes. Des créateurs masculins qui passent sûrement d’innombrables heures devant un écran d’ordinateur à créer la femme idéale (ou de leurs rêves, allez savoir), à partir, on s’en doute, de leurs désirs, fantasmes, idéaux et propres standards de beauté – la beauté étant dans les yeux de celui qui regarde évidemment. Une beauté exclusivement physique, rappelons-le. Même le jury est artificiel – à l’excep

Pour en finir avec Cendrillon

Il existe de nombreuses versions de « Cendrillon, ou, la Petite Pantoufle de verre », comme Aschenputtel, ou encore « Chatte des cendres »... passons. Mais celle connue en Amérique, voire dans tous les pays américanisés, et donc édulcorée à la Walt Disney, est inspirée du conte de Charles Perrault (1628-1703), tradition orale jetée sur papier à la fin du 17 e siècle. D'ores et déjà, ça commence mal. En 2015, les studios Walt Disney ont d'ailleurs repris leur grand succès du film d'animation de 1950, en présentant Cinderella en chair et en os, film fantastique (voire romantico-fantasmagorique) réalisé par Kenneth Branagh, avec l'excellente Cate Blanchett dans le rôle de la marâtre, Madame Trémaine ( "très" main , en anglais), généralement vêtue d'un vert incisif l'enveloppant d'une cruelle jalousie, Lily James, interprétant Ella (elle) dit Cendrillon (car Ella dort dans les cendres, d'où le mesquin surnom), Richard Madden, appelé Kit

Mobilité vs mobilisation

On aime parler de mobilité depuis quelques années. Ce mot est sur toutes les lèvres. C’est le nouveau terme à la mode. Tout le monde désire être mobile, se mouvoir, se déplacer, dans son espace intime autant que possible, c’est-à-dire seul dans son char, ou encore dans sa bulle hermétique dans les transports collectifs, avec ses écouteurs sur la tête, sa tablette, son livre, son cell, des gadgets, alouette. On veut tous être mobile, être libre, parcourir le monde, voyager, se déplacer comme bon nous semble. On aime tellement l’idée de la mobilité depuis quelque temps, qu’on a même, à Montréal, la mairesse de la mobilité, Valérie Plante. On affectionne également les voitures, les annonces de chars, de gros camions Ford et les autres - vous savez, celles avec des voix masculines bien viriles en background - qui nous promettent de belles escapades hors de la ville, voire la liberté absolue, l’évasion somme toute, loin de nos prisons individuelles. Dans l’une de ces trop nombre

Je me souviens... de Ludmilla Chiriaeff

(photo: Harry Palmer) La compagnie de danse classique, les Grands Ballets canadiens, a été fondée par une femme exceptionnelle qui a grandement contribué à la culture québécoise, Ludmilla Chiriaeff (1924-1996), surnommée Madame. Rien de moins. Femme, immigrante, visionnaire Née en 1924 de parents russes à Riga, en Lettonie indépendante, Ludmilla Otsup-Grony quitte l’Allemagne en 1946 pour s’installer en Suisse, où elle fonde Les Ballets du Théâtre des Arts à Genève et épouse l’artiste Alexis Chiriaeff. En janvier 1952, enceinte de huit mois, elle s’installe à Montréal avec son mari et leurs deux enfants – elle en aura deux autres dans sa nouvelle patrie. Mère, danseuse, chorégraphe, enseignante, femme de tête et d’action, les deux pieds fermement ancrés dans cette terre d’accueil qu’elle adopte sur-le-champ, Ludmilla Chiriaeff est particulièrement déterminée à mettre en mouvement sa vision et développer par là même la danse professionnelle au Québec : « Elle portait en

Deboutte à boutte

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