Parlami d’Amore : des mots qui résonnent

La parole à la journaliste Catherine Lalonde du Devoir, svp… «Parlami d'Amore»: les Grands Ballets canadiens du XXIe siècle. Savoureuse critique. Des mots qui résonnent…

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« ... du divertissement. Rien de plus. »

« Les GBC ont toujours été un microcosme dans le paysage de la danse au Québec, certainement nécessaire, puisqu’il vient avec son public, important et très engagé. Cet écosystème ressemble de plus en plus à un vaisseau spatio-temporel, naviguant hors des problématiques artistiques et sociales actuelles, ne cherchant pas par son art à interroger la société, et surtout pas à laisser la société remettre en question sa vision, son conservatisme.

» Ce ne serait pas un problème — le passé a du bon, il faut des gardiens des anciennes valeurs — si les ambitions de la compagnie étaient en phase avec ce qu’elle incarne. Or, elle se présente comme connectée aux créateurs de références et d’avant-garde, ou comme une compagnie audacieuse. C’est prendre des vessies pour des lanternes, et le moderne pour l’avant-garde. Pour être à la hauteur de leur discours, les GBC ont 30 à 50 ans de retard — esthétique, stylistique, politique — à rattraper. Les Grands Ballets canadiens du XXIe siècle ? Ils restent à apparaître. »

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« On ne naît pas grand, on le devient » - ancien slogan des Grands Ballets canadiens de Montréal

Lâchez pas la patate, les boys, vous allez finir par saisir, évoluer, grandir, devenir grands, grands, Grands...

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Écris-moi des mots qui sonnent

Des mots qui résonnent

Écris-moi des mots qui donnent

Un sens à ma musique

Écris-moi des mots qui sonnent

Des mots qui raisonnent

Écris-moi des mots right on

Avec la rythmique

Écris-moi des mots

Écris-moi des mots qui sonnent, qui sonnent, qui sonnent…

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NON à l'américanisation de la danse-thérapie au Québec

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Je me souviens... de Ludmilla Chiriaeff

(photo: Harry Palmer) La compagnie de danse classique, les Grands Ballets canadiens, a été fondée par une femme exceptionnelle qui a grandement contribué à la culture québécoise, Ludmilla Chiriaeff (1924-1996), surnommée Madame. Rien de moins. Femme, immigrante, visionnaire Née en 1924 de parents russes à Riga, en Lettonie indépendante, Ludmilla Otsup-Grony quitte l’Allemagne en 1946 pour s’installer en Suisse, où elle fonde Les Ballets du Théâtre des Arts à Genève et épouse l’artiste Alexis Chiriaeff. En janvier 1952, enceinte de huit mois, elle s’installe à Montréal avec son mari et leurs deux enfants – elle en aura deux autres dans sa nouvelle patrie. Mère, danseuse, chorégraphe, enseignante, femme de tête et d’action, les deux pieds fermement ancrés dans cette terre d’accueil qu’elle adopte sur-le-champ, Ludmilla Chiriaeff est particulièrement déterminée à mettre en mouvement sa vision et développer par là même la danse professionnelle au Québec : « Elle portait en

Mobilité vs mobilisation

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