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La fin de la faim ?


« 1,2 million de Québécois sont en situation de pauvreté »

C’est beaucoup de monde. Plus d’un Québécois sur dix SURVIT sous le seuil de la pauvreté. 

Et qu’est-ce qu’on fait, au Québec, pour enrayer ces inégalités et aider les gens à se sortir de la misère, de la pauvreté et de l’aide alimentaire ? On organise des belles campagnes de « sensibilisation ». 

Du 10 au 17 octobre 2021, on « lutte contre la pauvreté et l’exclusion sociale » grâce à la Semaine de la solidarité. 

Du 7 au 13 octobre, on achète des bonnes bouteilles à la SAQ durant la campagne Ensemble pour les banques alimentaires. 

De petits pas dans la bonne direction, me direz-vous ? Ce sont en réalité des diachylons sur un cancer grandissant. Mais il faut bien se donner bonne conscience et continuer son petit train-train de surconsommation décomplexée. 

J’ai peut-être mangé trop d’aliments périmés et de yogourt passé date, mais ces campagnes ne me font ni rire, ni sourire. Faut cesser de prendre les pauvres pour des cons. La pauvreté a des répercussions sur toutes les sphères des individus, et donc, la société entière, pandémie ou non. 

Rappelons au passage que les Québécois, tout comme les Canadiens, d’ailleurs, excellent en gaspillage alimentaire. (De la ferme aux poubelles, La Presse, 16 fév. 2020) 

Et pendant ce temps, sur les grands plateaux de télévision comme dans nos journaux locaux, on parle de District 31, du départ précipité de comédiens, du bouleversement des habitudes télévisuelles. 

Petite misère.

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Je me souviens... de Ludmilla Chiriaeff

(photo: Harry Palmer) La compagnie de danse classique, les Grands Ballets canadiens, a été fondée par une femme exceptionnelle qui a grandement contribué à la culture québécoise, Ludmilla Chiriaeff (1924-1996), surnommée Madame. Rien de moins. Femme, immigrante, visionnaire Née en 1924 de parents russes à Riga, en Lettonie indépendante, Ludmilla Otsup-Grony quitte l’Allemagne en 1946 pour s’installer en Suisse, où elle fonde Les Ballets du Théâtre des Arts à Genève et épouse l’artiste Alexis Chiriaeff. En janvier 1952, enceinte de huit mois, elle s’installe à Montréal avec son mari et leurs deux enfants – elle en aura deux autres dans sa nouvelle patrie. Mère, danseuse, chorégraphe, enseignante, femme de tête et d’action, les deux pieds fermement ancrés dans cette terre d’accueil qu’elle adopte sur-le-champ, Ludmilla Chiriaeff est particulièrement déterminée à mettre en mouvement sa vision et développer par là même la danse professionnelle au Québec : « Elle portait en
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Mobilité vs mobilisation

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Pour en finir avec Cendrillon (2)

Pour clôturer leur saison 2022-2023 en grand, les Grands Ballets canadiens de Montréal nous proposent un autre classique insupportable, sexiste et passé date, un « ballet classique chatoyant », un « spectacle magique pour toute la famille », Cendrillon . Ben voyons donc.  Il existe maintes versions de ce conte très ancien, inspirant différents films, ballets, pantomimes et opéras. Plusieurs œuvres chorégraphiques ont vu le jour durant les périodes préromantique et romantique du XIXe siècle, il y a de cela plus de 200 ans. Et le ballet Cendrillon qui s’inscrivit au répertoire classique, sur la musique de Sergueï Prokofiev, est lui aussi basé sur le conte de Charles Perrault (1628-1703), tradition orale jetée sur papier à la fin du XVIIe siècle et repris par les frères Grimm au XIXe siècle. Déjà, ça part mal.  Bien connu du grand public, le récit met en scène une orpheline, petite « chatte des cendres » qui, grâce à ce mariage avec un prince charmant, parvient enfin à se sortir de la mi
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